Cette tension entre image et texte traverse tout son travail. La photographie passe chez elle par la mise en scène, le cadrage choisi, les retouches assumées. Le poème surgit autrement — plus direct, plus viscéral. L’image construit ; les mots extraient. Elle le formule presque sans y penser : chaque médium se révèle différemment. C’est exactement cet écart qui l’intéresse.

Ce trouble intérieur se retrouve aussi dans son poème-film Sans Chair Ni Voix, où l’image en mouvement devient un prolongement du texte plutôt qu’un simple décor. À travers cette forme hybride, elle cherche moins à illustrer la poésie qu’à provoquer une collision entre le regard, le rythme et la voix. Le film avance par fragments, par tensions visuelles, comme si chaque plan tentait de saisir ce qui échappe encore au langage.

Cette logique de friction se retrouve dans Mogaådor, projet musical né avec son complice Charly Hoguet lors d’un voyage à Essaouira — l’ancienne Mogador. Au départ : quelques textes issus de son recueil posés sur des ambiances sonores. Rien de plus. Mais progressivement, les compositions prennent de l’ampleur, les textes changent de respiration, et la poésie quitte la page pour devenir matière.

Les premiers morceaux naissent dans des chambres d’auberges de jeunesse, entre enregistrements improvisés et expérimentations nocturnes. Une résidence à La Factorie, en Normandie, où voix et musique commencent enfin à se construire ensemble, en temps réel. Aujourd’hui, des maquettes existent, des lives ont eu lieu, un EP se prépare. Sans précipitation. L’exigence, chez elle, semble être une façon de tenir debout face au vertige de créer.